Главная
Если я только что сказал: рисовальщик, не использующий для своей картины третьего измерения пространства, это плохой рисовальщик, то теперь я должен сказать: создатель кино, не использующий временной перспективы, это плохой синеграфист.
(0)
Кино добавляет к перспективным элементам, используемым художником, новую временную перспективу, к пространственной объёмности кино прибавляет объемность временную, эта временная перспектива дает кинематографу удивительные ракурсы, примером которых могут служить необыкновенные сцены жизни растений и кристаллов, правда, ещё ни разу не использованные в драматических целях.
Кино мне напоминает сиамских близнецов, сросшихся животом, то есть объединённых низшими жизненными потребностями, но с разными сердцами, то есть разъединённых в их высших эмоциональных потребностях, первый из этих братьев киноискусство, второй, кинопромышленность.
Кино плохо переваривает рассудочный каркас романа с продолжением и, безразличное к нему, едва держится на атмосфере, создаваемой обстоятельствами, и растягивает секунды особого рода ощущения.
Не надо живописи, опасность живых картин, контрастирующих чёрным и белым, клише для магического фонаря, импрессионистские трупы, не надо текстов, настоящему фильму они не нужны, сверхъестественное вот что нам нужно, кино сверхъестественно по своей сути.
Перспектива рисунка это трёхмерная перспектива, и когда школьник делает рисунок, в котором он не учитывает третьего измерения, глубины, объёмности вещей, считается, что он сделал плохой рисунок, что он не умеет рисовать.
Сколько грусти можно извлечь из дождя!
Что представляет собой киноискусство без людей, которые являются его творцами?
Я хочу фильмов, в которых не то, чтобы ничего не происходит, но не происходит ничего особенного, не бойтесь, ошибки не будет, самая скромная деталь передаёт звук подразумеваемой драмы.
